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Séance 8 : Enjeux scientifiques et médicaux dans la prose russe

Vendredi 8 avril 2022 16h-18h

Thème / Topic : Le réalisme des maux: Enjeux scientifiques et médicaux dans la prose russe / Scientific and Medical Issues within Russian Prose

Intervention :

— Victoire Feuillebois (Université de Strasbourg, GEO)
— Laetitia Decourt (Sorbonne Université, Eur’Orbem)

Présentation du volume Récits romantiques russes sur le magnétisme (Classiques Garnier, 2021)

Apparu en Allemagne à la fin du XVIIIe siècle, le magnétisme de Franz Mesmer a fasciné l’Europe entière : entre pratique médicale et conception philosophique de la place de l’homme dans la nature, cette théorie suppose qu’un fluide est capable d’agir à distance sur les individus et a suscité à la fois fascination et méfiance. La Russie romantique s’enthousiasme pour ces idées et le magnétisme devient un objet de discours critiques, scientifiques et littéraires. Le présent volume, qui rassemble des nouvelles inédites, montre à quel point le magnétisme a nourri sur le plan politique et thématique le développement du fantastique en Russie.

Modération et discussion : Rodolphe Baudin (Sorbonne Université, Eur’ORBEM).

LIEN ZOOM
https://us06web.zoom.us/j/88075329070?pwd=NytkYXFMN09LUm5vTitMWTBxV3NXdz09

ID de réunion : 880 7532 9070
Code secret : N4hHhL

Séance 7 : Biomécanique des corps (théâtre et danse)

Jeudi 17 mars 2022 (17h30-19h30)

Irina Sirotkina (Académie russe des sciences, Moscou)

Biomechanics: The art and science of movement

The term, biomechanics, is of scientific and medical origins; it appears to be introduced in the late nineteenth century in embryology, and its usages included medical research on the lungs and breathing. In the early 1920s, the founder of the Central Institute of Labour, Aleksey Gastev, opened the biomechanics laboratory for the studies of working movements. The person in charge was the young physiologist, Nikolay Bernstein, who technically improved Étienne-Jules Marey’s chronophotography, did extensive research on various kinds of movement, and composed the first handbook of General Biomechanics (Obshchaya biomekhanika, 1926), as an introductory course for factory instructors. Biomechanics came to theatre with the help of the stage directors, Vsevolod Meyerhold and Nikolai Foregger, both of whom knew Gastev from their participation in Proletkult, a public organization to promote the culture of workers. Inspired by biomechanics, Foregger created Machine dances, and Meyerhold, his stage biomechanics. In my paper, I’ll focus on Bernstein’s research which served as a background for the ‘machine style’ of the 1920s Soviet theatre.

Marie-Christine Autant-Mathieu (CNRS, Eur’ORBEM)

La biomécanique et ses avatars sur les scènes soviétiques

L’histoire de la biomécanique théâtrale se situe dans une période brève (1918-fin des années 1920) et se trouve généralement associée au parcours de Vsevolod Meyerhold.
Si le terme, aux origines biologiques et médicales, a séduit les représentants de l’avant-garde, c’est qu’il convenait idéalement aux projets du nouveau pouvoir, impatient de forger un homme nouveau en s’appuyant sur la science. Depuis le dernier quart du XIXe siècle, parallèlement au développement de l’industrie, les écoles de médecine, les instituts de recherche en psycho et physiologie, en psychiatrie, fleurissent en Russie.
Après Octobre 1917, la biomécanique va être utilisée pour rationaliser les mouvements des ouvriers, militaires, sportifs et, par contamination, des danseurs et des acteurs.
Au théâtre, des recherches sont menées pour rationaliser les mouvements par les militants de la gauche révolutionnaire dans des ateliers (masterskie : on n’utilise plus le mot école ou  studio) à l’aide de « dispositifs » (ustanovki : on bannit les décors et les accessoires). Le metteur en scène Meyerhold se distingue par son radicalisme et son inventivité et fera du Cocu magnifique (Velikodušnyj rogonosec) de F. Crommelynck (1922) un spectacle manifeste de la révolution au théâtre, en introduisant la biomécanique comme système de jeu. Quelques temps plus tard, le choix de Je veux un enfant, une pièce de Serge Tretiakov qu’il essaie de faire autoriser pendant trois saisons, en dit long sur les transformations de l’espèce humaine que certains envisagent au pays des soviets. Objet de débats publics et de recours aux instances de la censure, le texte expose les visées eugénistes des militants de l’avant-garde, appelant de leurs vœux la sélection d’une nouvelle race d’hommes, à 1OO% d’origine prolétarienne.

Séance 6 : Le monstrueux et la norme

Vendredi 25 février 2022 de 16h à 18h

Intervenant-e-s :

Adam Mezes (Central European University, Budapest/Vienne) :

Handling [ir]regular corpses – Revenants in eighteenth-century Habsburg Monarchy

The figure of the vampire has fascinated European imagination since the Enlightenment. The history of eighteenth-century vampirism however is often still written as a repetition of the Enlightenment’s self-narrative. It is a story of disenchantment, in which the Habsburg military-medical establishment 1) normalized the lack of decay in vampiric corpses, 2) medicalized the victims’ affliction and 3) penalized the execution of corpses. As appealing as it is, this top-down narrative downplays local agency to enchant agents of power. Also, it effaces the intense negotiations between local communities, clerics, officials and learned scholars about how corpses and people dealing with corpses should behave. During the seminar I will present key moments of these eighteenth-century normative negotiations about the extraordinary event of a revenant attack on the southern Habsburg military frontier and in the Moravian-Silesian border region. Discussing sources, such as a surgical report on vampiric corpses, a physician’s empirical research plan on vampirism, or a treatise on the legality of executing revenants will help us nuance the usual Enlightenment-narrative. In particular, I will draw attention to often overlooked aspects, like internal conflicts within local communities, the perplexity of agents of power and the scientific appeal of vampirism.  

Annick Morard (Université de Genève)

Alexandre Beliaev: quand les monstres intègrent la norme

Je compte y exposer pourquoi le monstre, en tant que construction culturelle, est un outil idéal pour réfléchir aux modalités d’évolution des normes socio-culturelles. Dans une large introduction, je présenterai les spécificités du regard porté sur le corps dit monstrueux, en évoquant les moments majeurs de l’évolution du rapport aux monstres en Russie (Kunstkamera, freak show, expérimentations scientifiques), avant de me pencher sur l’oeuvre d’Alexandre Beliaev. À travers des textes comme La tête du professeur DowellL’Homme-Amphibie, mais aussi des récits moins connus du célèbre auteur SF Amba, Khoïti-Toïti et le cycle de récits consacrés aux inventions du prof Wagner, j’aborderai plus spécifiquement l’évolution du rapport au monstre dans la société russe des années 1920-1930, qui entre en résonance avec l’évolution du rapport de Beliaev à l’utopie.

Modération et discussion : Clara Royer (Sorbonne Université, Eur’ORBEM).

Modalités de participation :

Lien zoom : https://zoom.us/j/96713459998?pwd=bzhVZTRyQUo0Ujdza0o3OWFGT0d6dz09

Séance 5 : Archives de la santé

Vendredi 11 février 2022 de 16h à 18h

Thème  Archives de la santé : documenter les maladies et les nuisances / Building Archives of Health and Environmental Troubles

— Marin Coudreau (EHESS) : Les archives du contrôle sanitaire et environnemental des pesticides à l’âge soviétique

Les grandes politiques de « chimisation » de l’agriculture soviétique déclenchées à la fin des années 1950 se sont accompagnées du développement d’un large système gouvernemental de régulation des produits toxiques, ainsi que de l’établissement d’un réseau d’institutions scientifiques chargées de la recherche sur les effets sanitaires et environnementaux des pesticides dans l’ensemble des républiques soviétiques. Au centre de ce système de contrôle et de recherche, l’Institut pansoviétique de recherche scientifique de l’hygiène et de la toxicologie des pesticides, des polymères et des masses plastiques (VNIIGINTOKS), créé à Kiev en 1964, constitua une institution unique en son genre, en URSS comme à l’échelle internationale. Cette présentation a pour objectif de faire un état des lieux de la variété et de la qualité des sources disponibles, particulièrement en Ukraine et en Russie, ainsi que des différentes pistes d’enquêtes qu’elles offrent pour une histoire environnementale des pesticides à l’âge soviétique.

Levko Medved’, le premier directeur du VNIIGINTOKS de 1964 à 1982, dans son laboratoire. Source : http://medved.kyiv.ua/309-2/

— Alexandre Sumpf (Université de Strasbourg) : Autour du projet « MEDFILM : histoire du film médical et sanitaire »

La plateforme pédagogique MEDFILM est une base de données relative à l’histoire de la santé. Elle est principalement constituée par une collection de films accompagnée de leur analyse. Le but premier est de rendre ces supports accessibles et facilement exploitables pour l’enseignement et la recherche. Ils concernent prioritairement l’enseignement des Sciences humaines et sociales en médecine et en pharmacie, celui de l’histoire des sciences et des techniques ainsi que les études sociales des sciences (STS), sans exclure d’autres usages.

MEDFILM héberge également d’autres types de documents. Des archives, comme des dossiers de productions et des articles de presse (documents attachés) qui aident à situer les films dans leur contexte. Des productions de recherche, comme des présentations de journées d’étude, des publications scientifiques, des travaux d’étudiants consacrés aux films, et des propositions d’enseignement thématiques (kits pédagogiques) s’appuyant sur la base de données.

Dans le cadre de nos recherches dans le domaine de la santé, de la médecine et de l’hygiène, nous privilégions les archives audiovisuelles en tant que vecteurs de communication des politiques de santé, des modalités de prévention et de soins, adressés à des publics ciblés ou non. Nous nous intéressons aux films produits à l’occasion de campagnes de santé, ainsi qu’aux films éducatifs et d’information produits dans un cadre scolaire et professionnel, voire à ceux faits en dehors d’une stricte finalité sanitaire, au sein d’un cinéma scientifique ou d’un cinéma documentaire.

La maladie considérée comme fait social, fléau ou stigmate, la relation patient-soignant, les enjeux idéologiques que recouvrent les politiques sanitaires successives, motivent différentes formes de discours : communication unanime de l’institution médicale, information polémique de la presse, expression créative de l’individu artiste, questionnement réflexif du philosophe… Le film est un média riche et complexe qui permet d’en rendre compte. C’est aussi, en tant que support, un outil précieux pour l’échange et la réflexion collective.

Modération : Irina Tcherneva (CNRS, Eur’ORBEM)

Pour participer par zoom, cliquer sur le lien (Zoom link) : https://cnrs.zoom.us/j/97803138435?pwd=c0JIZVUzcE05OXRTQ0treVppTVY5dz09

ID de réunion : 978 0313 8435

Code secret : 0qu6Lu

Séance 4 : Écologies littéraires

  • La séance a lieu le jeudi 27 janvier 2022 de 17h30 à 19h30 en français (in French only).
  • Thème : Écologies littéraires (Ecology Through the Words)


Intervention prévue :

— Anne Simon (Directrice de recherche CNRS / République des Savoirs (CNRS-ENS-Collège de France/PSL) : Normes culturelles et zoopoétique

La communication d’Anne Simon abordera la genèse, la méthodologie et les objectifs de la zoopoétique, dans son lien notamment aux normes culturelles et académiques. Elle reviendra tout d’abord sur les origines sensibles du langage et sur l’inscription dans la longue durée de l’émulation entre récit et animalité. Elle proposera ensuite une reconfiguration du canon littéraire à partir d’une critique de la notion de « représentation » et des catégorisations biologiques usuelles. Elle abordera enfin la question des fins – que certains envisagent de façon très normative – de la littérature zoopoétique, à partir de l’antique schème de l’arche.

Modération et discussion : Luba Jurgenson (Sorbonne Université, Eur’ORBEM)


Pour accéder à l’archive, cliquer ici.

Séance 2 : La créativité vue par la psychiatrie

  • La séance a lieu le jeudi 25 novembre 2021 de 17h30 à 19h30 en français (in French only).
  • Thème : La créativité vue par la psychiatrie : art brut et finesses réflexives (Creativity and Psychiatry)
  • Cette séance est organisée en coopération avec l’Initiative Humanités Biomédicales


Interventions prévues :

Giordana Charuty (EHESS)

Autour de l’ouvrage “Au temps des utopies radieuses – Création et folie en Russie soviétique (1921-1929)” (avec Elena Prosvetina, Presses du réel, 2021)

Amélie Bion (Praticien Hospitalier dans le service de Psychiatrie de l’enfant et de l’Adolescent du Pr David Cohen à la Pitié Salpêtrière)

Créativité vue par la psychiatrie : applications en psychiatrie de l’enfant et de l’adolescent

Après une brève évocation de l’exposition Charcot, une vie avec l’image (2014) où des productions d’enfants et d’adolescents du Service répondaient à celles d’artistes contemporains, nous introduirons la notion de médiation artistique et lèverons quelques confusions épistémologiques couramment rencontrées en art-thérapie et dans l’art brut. Nous préciserons les objectifs des thérapies à médiation artistique auprès de jeunes patients qui ne se résument pas au fait de faire l’expérience de la créativité. Les thérapies par la création permettent aussi de redécouvrir le plaisir apprendre, de renforcer l’estime de soi, créer un espace transitionnel, permettre de situer le sujet dans un espace à la fois diachronique et actuel etc. Enfin, nous illustrerons le concept de médiation artistique par quelques expériences d’ateliers ayant eu lieu dans le service.

Modération et discussion : Rodolphe Baudin (Sorbonne Université, Eur’ORBEM)


Pour participer par zoom, cliquer sur le lien : https://zoom.us/j/99824705665?pwd=bGhLZHRlcjdMRjZQRGVYOHZ4ZEh1Zz09

ID de réunion : 998 2470 5665
Code secret : 853866